“评论：看《人再囧途之泰囧》品观众口味变迁”

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岁末，由《一九四二》引发的贺岁观影热潮，意外在小投资的喜剧电影《人再囧途之泰囧》(以下简称《泰》)中爆发。 看起来很意外，但有必然性。

事实上，它表明了把观众放在什么位置会得到什么样的回报。 在热闹混乱的年末年初，彻底、得体、纯粹的娱乐依然是稀缺元素。 对笑声的渴望，在《泰囧》大获成功之日得到了地利。 票房和好名声，好不容易融入了演员徐峯[微博]第一导演筒的这个“小片”。

《泰囧》只是一部正常的喜剧，不负国家情感重担，没有开宗立派的野心，只是放下作恶的把戏，告别虚无缥缈的疯狂，让喜剧回到“说人话、做人事”的老路上去。 电影有意识地借鉴了《午夜狂奔》《宿醉》等西方电影的框架和桥段，如故事的主体段落发生在异域土地上，但好不容易维持了本土观众的思维方式和语言习性，表现出了所有国家面对现实可能的贫困和困境，大家都 情节清晰，角色和演员特质高度一致，各方面都与类型规则高度吻合。

3人正好是战斗之年的“囧男”抱团，可以说是本作品成功的大法宝。 徐峥饰演的角色，在各自城市战斗的人或多或少都有戚戚——自己聪明，为了所谓的“成功”牺牲了家庭和亲情，但心底的善念正等待着他的觉醒。 徐峥把这个“生活中的大多数”演绎得恰到好处，因为“人在囧途”，徐峥饰演的人物性格和快速发展方向都没有偏离这条道路，以南方的方法来说，他是“精明”的新城市男性形象，以葛优为代表的嘴区别于温柔北方的顽主。

王宝强[微博]的作用是为他打造的，就像这个时代的“阿甘”一样，从最初的被轻视、利用开始，反倒成为了“正能量”的来源，折射出了城里人对农民工群体纷繁的心情和善良的期待。 关于黄渤[微博]，作为续集升级版中最大的加磅因素，人物心智不如前两个人完善，但落枕后90度直角弯曲的动作设计和“被绿帽”的发狂心理十分明显，十分巧妙。

就像从多位演员转型的导演一样，徐峥对演技的重视和对戏剧味道的追求，显然胜过形式感的建设和视听的铺垫。 风水轮流转，10年的产业化改革，中国电影已经离唯“大”的阶段渐渐远去，市场信号毫无疑问地明确了:观众期待更合心意、更能获得共鸣的电影，这才是感觉喜悦下一个退位、心灵安慰不二法则的商业电影的基本。

更有意思的是，这部电影很畅销，强调了市场变迁和观众口味的变化。 前几天，如果中国电影观众还存在负累，骨子里对“深度”难以自我观察的执着，随着二三十岁左右的观众成为市场主体，中国观众的这种文化心理将逐渐模糊，世界新一代观众观影兴趣的统一化将日趋明朗。

观众需要身心愉悦，放声大笑，这是每个国家、每个市场电影人都应该思考的主要问题。