“《婚姻故事》：斯嘉丽·约翰逊的离婚故事？”

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诺瓦克巴赫( noah baumbach )的风格一直很轻盈、机敏、细腻。

美国的一些独立电影讲故事，也有擅长营造气氛的。 巴赫的故事没那么离奇，人物也不怎么讨人喜欢，但他们自然真实的表现可以在鸡毛蒜皮中巧妙地侵蚀。 《婚姻故事》是鲍姆巴赫优点的集中展示。

居住在纽约的先锋派戏剧导演和在洛杉矶拍摄电视剧的演员的妻子由于各种各样的理由不得不选择离婚。 他们试图将这种分离纳入友好范围，但律师的介入使这一希望难以实现。

《婚姻故事》涉及婚姻的两个主题——感情和法律。 电影的历史中也有像“克莱默夫妇”( kramer vs )的东西。 虽然有像kramer )这样优秀的先例，但是鲍姆巴赫完全摆脱了法律和感情的固有模式，变得更加中性和复杂。

电影里有三位很有个性的律师。 女主角的代理律师一出现，为了在宣传的同时表现出喜欢炫耀的性格，设置了许多细节。 这个角色给夸张的幽默的解决增添了一点吸引力。 主人公的律师中，有温和体贴但无法胜诉的老人，也有和女主角律师一样坚强同时气势磅礴的纽约律师。 这些应该被讨厌的角色意外地保存了比较中性的对待。

“虽然分手在某种程度上是不愉快的，但离婚特别的是，在我们国家，离婚是司法程序。 不管最初的意志多么美好，离婚这一制度一定会让分手的过程变得困难。 ”。 巴赫在此前的采访中说:“这个制度本身在某种程度上是野兽，律师不是坏人，他们是法律体系的产物，但他们只不过懂这个体系。”

几位律师在与当事人的交谈中，可以看出鲍姆巴赫对律师的了解。 另一方面，男律师解释说:“刑事律师说人最好的地方，离婚律师说人最坏的地方。” 另一方面，女律师控诉父亲在女性生活中的缺失。

于是观众慢慢明白，律师并不是把本来还算友好的夫妻关系带到了可笑的丑陋深渊，而是法律系统本身把很多普通的东西都变得丑陋了。 然后，关于感情的另一个主题也越来越清晰了——还有感情，同时也企图表达信息的夫妇，在不愉快的离婚诉讼后，也可以系鞋带。

巴赫从未否认这部电影的“个人”。 “父母离婚了。 这在我上一部电影《乌贼和鲸鱼》( the squid and the whale，2005 )中进行了说明。 我自己也离婚了。 我周围的很多朋友也离婚了。

当然我和这个主题有关系。 于是我开始记录关于离婚的故事，采访了很多有离婚经历的人。 其中也有律师。 最令人惊讶的是，所有人都有同样深刻的痛苦，那将在很多方面改变你的生活和现实。 我感兴趣的不仅是大家的故事，也有大家的感情。 这种感情的共性不太能解释。 ”

显然，擅长迅速发展人物关系的鲍姆巴赫再次成功地将这种共性笼罩在观众的情绪中。 他首先感染了自己的女主角斯嘉丽·约翰逊( scarlett johansson )。 她和导演讨论了半天夫妻吵架的场面，但她不记得了。 她只是在房间里流泪，喝了一杯酒，开始谈论那场不成功的婚姻。

于是，我们终于在那天晚上回家，在冰冷的谈话之后，看到了躲在房间里哭泣的妻子妮可。 “这就像事先写的一样，和诺兰分享了共同的经验。 ”。 斯嘉丽·约翰逊在采访中这样说道。

从感情上来说，“婚姻生活”是鲍姆巴赫和约翰逊自身的离婚经历，并不夸张地说，这是温柔但失败的关系中共同拥有的回忆。

因此，电影中关系的微妙表现并不意外。 巴赫之所以优于其他一点导演，在于他所描绘的感情不仅是细腻真实的，而且是迅速发展变质的，这种变质中夹杂着纤细的温柔，也夹杂着试图回避的残酷真实。

约翰逊饰演的妮可和亚当·德雷柏饰演的查理，虽然心中挥之不去，但也隐藏着不满。 这种不满在还可以忽视的时候很难察觉。 因为妮可没有试图改变和打破查理的自己，让彼此痛苦的自己永远感到不满。 离婚并不是对临界点感到不满，而是因为离婚本身使这样的不满致命。

妮可进入律师办公室时，她依然犹豫不决，不断强调查理不是坏人。 然后，当她在律师的鼓励下开口——律师的职业就是向她倾诉最致命的愤怒——查理渐渐变成了没有同情心的自私鬼，一个没有爱过别人的艺术家，最后变成了出轨的男人。

《婚姻故事》中最感兴趣的是，鲍姆巴赫在关系中，查理是否真的爱无能不重要，两人的感受是真实的。 只要妮可觉得她的自我人格不受重视和真相，那就是关系的真相。

电影中有出彩的打斗剧，清晰地再现了亲密关系中冲突的原因和迅速发展:缺乏交流，隐藏自己，不满求全，难以交流，自我放大，愤怒，回归孩子。

不得不说，亚当·德雷福斯的脸特别适合表达平时无法表达的感情，一爆发就冲破壁垒的男性伴侣。 他对自己受到的压力没有实感，也没有精力去寻找妻子真正想要的东西。

巴赫用两个细节表达了查理这个角色关系中的疲劳和懒惰。 收到离婚律师的信后，我去洛杉矶过万圣节，一开门就问妮可是否染了头发，妮可说那是本来的颜色。 查理说:“我喜欢更长的发型。”

他们离婚后，查理再次访问洛杉矶，看到下班回来的妮可，问他扮演的是什么角色，妮可告诉他自己实际上是导演。 查理露出意外的表情，哑口无言。 尽管妮可之前就表示过对导演的企图。

巴赫对这些细节的巧妙设计是基于他对关系本身的了解。 在这样的把握中，他也是不偏不倚的。

妮可认为离婚是新生活的开始。 这就像《弗朗西斯·哈》中的弗朗西斯拒绝陷入负责任的现实生活一样。 段落结尾和拒绝不代表更有价值的生活习惯。 所以，鲍姆巴赫只是拿着这个，说明了法律是如何把这两个人一步步推向更愤怒的境地的。

要说那场争吵还只是对理解的渴望，律师们的针锋相对。 沟通失败后，这种指责一方面是法律的胁迫，另一方面也是无奈的愤怒。

感情和法律再次聚集的时候，“婚姻生活”的景观、婚姻惊险的真相得到了完美的展现。 然后突然发现鲍姆巴赫会这样写剧本。

巴赫对琐碎日常对话的控制能力自不必说，但这一特征有时会成为无视整体的劣势。 虽然注意生活的导演和编剧都有这样的能力，但是写细节的优秀并不能表现出剧本的惊人之处。

巴赫在以前的作品中，能够表现生活本身，但不确定一个物体能否迅速发展他的动机，其实有点薄弱。 《婚姻故事》中的妮可从一开始就清楚地表达了离婚的动机，在离婚的过程中，她不断受到外界和自己的困扰，最后的结局不仅是外界事件的结束，也是其内部世界的一个段落。

这个故事很简单，但很清晰，里面添加了不同的元素，很生动，但不混乱。 除了妮可和查理的关系和法律程序之外，鲍姆巴赫还运用了一贯的幽默。

“对我来说，我认为这是一种直觉的平衡。 离婚和离婚手续的主题允许有很多表现幽默的方法。 ”。 “婚姻生活”的幽默是人物对离婚理解的落差，不一致的认识为电影提供了“会笑”的空之间。

《婚姻生活》很容易成为受中青欢迎的“文艺”电影。

在发行版上，他和去年的《罗马》一样是netflix电影。 今年11月上映后，将流媒体上线。 这有助于电影的普及。 制作上，鲍姆巴赫自己很诚实，他用“昂贵的方法”拍摄了离婚。

对演员来说，“婚姻生活”多发生在房间里，但每个场景几乎都是“大戏”。 亚当·德雷福斯在拍摄的第一周就对鲍姆巴赫说:“看起来我们把大戏放在第一周进行拍摄啊。” 但是，之后他意识到“我看了日程表，后面所有的拍摄都是大戏。”

演员参加电影的创作也值得一提，除了斯嘉丽·约翰逊在离婚表演中的真实表现外，亚当·德雷福斯在电影中的演唱也与他自己有关。 几年前，弗雷德不小心向鲍姆巴赫提出是否有可能拍摄音乐剧《伙伴们》( company )的电影。 当然，《婚姻生活》最后没有成为音乐片，但是亚当·弗雷德在电影中实现了愿望。 总有一天鲍姆巴赫会真的拍音乐片。 ( yu/文)

yu其他威尼斯电影节主要竞赛单元的电影评分:

这个故事一离开日本，就变成了普通的法国电影。 电影自然真诚，让人心情舒畅，但成败就在于这样的“自然”。 调教得好的是枝裕和和演得好的法国女演员，完全消除了本来应该会“违和感”的碰撞。 如果这是日本电影的话，我经常想象这样的父子关系是怎么解决的。 结果得出结论，这部电影的情感表现与是枝裕和以前的作品相比，实际上更为直接。 真相与演技的关系，如果用仅限于神态和姿势的方法来表现的话，可能会带有枝裕和式的忧郁底色。 《真相》，3星。

电影讨论的主题还有点意思，但与其说是母子关系，不如说描绘了人类无可救药的孤独感。 主人公的孤独投影在家庭的亲密关系上，父亲的孤独投影在其他智力生命的探索上。 外星和地球的对照本身也是回到故乡的孤独感和逃避故乡和人际关系的孤独感。 所以，这部电影可以说是一部整体电影。 其实，主角也总是一个。 但是，剧中有很多不足之处，导演想制作星际迷路一样的宇宙道路电影，中途为主角设置了很多困难，但这些苦难与最终的主题没有联系。 在视听语言中，依然可以看到多个“太空漫游2001”的影子，整体观感良好。 星际旅行，3.5星。

电影最大的亮点是凤凰城的表演。 事实上，扮演精神状态与常人不同的角色并不比扮演常人难，所以凤凰把常人的心情演绎成小丑，他的“非常状态”不合逻辑，不偏激，但出于普通生活的混乱和无奈，将之后的极端感情 这部电影甚至不能说是反英雄的类型。 如果不考虑蝙蝠侠自己的超级英雄设定，这是一个描写边缘化小人物的故事。 小丑，4星。

首先，这不是我期待的pable larrain。 关于“后事”，既不完全折射人类在社会中的生存状态，也不完全理解和表达人物的心理状态。 心理障碍自我异化的作用，内部有自己的逻辑，观众在观看的过程中可以感受到。 但是，这部电影的女主角在表演问题上表现出“不合乎人情”的异化，她的行为可以理解，但感受不到。 性别流动的话题本身在西方语言电影中并不新鲜。 但是，这样的趋势对于自我探索，在这部电影中并不突出。 就像larrain在玩一样聪明。 事实上，整部电影都是他的聪明。 为了弄清最后十分钟的真相，他忍受了让观众忍受那漫长的混乱。 当然，电影的音乐之所以能脱颖而出，也多亏了这些音乐，我得以度过了其中的一段。 另一点值得表扬的是，由于其性场景的解决有明显的功能性，其中欲望的表现相当准确，在男性导演中，很少有电影没有以色情的视角拍摄女性同性性行为。 艾玛，2.8星。

这个主题素材本身非常吸引人，演员也是西方语言世界最有名的几位，阿萨阿斯的尝试值得鼓励。 他终于从想描绘女性但描写不好的困境，转移到了用冷静的克制来创作宏大叙事的困境。 好的多线故事不仅能讲清楚故事，还能描写好的人物。 可以讲下面几个故事，但不能突出人物。 阿萨亚斯是学徒级别的。 人物也画得不深。 也不懂故事。 幸好这几个演员真会演戏。 因为佩内洛普·克鲁斯只是说话就很生动的南美母亲，观众不期待会发生什么。 观察力全部集中在“你逃到美国的你的妻子和孩子是怎么做的”“这个妻子是怎么想的”“美国妻子是怎么做的”这样的人物边缘。 也许阿萨丝应该去看今年戛纳的“叛徒”。 黄蜂网，三颗星。

首先，两个性幻想中带有漂亮强烈酷炫主题的描写，完全利用了动画这一媒体，展现了真人电影中不可能的视角，从动画的角度来看，值得一提。 其次，电影中的环境声、持续的风声，结合殖民景观，展现令人怀念的南洋岛潮热气息。 其中男女主人公看电影的电影院是北角站附近的新光剧场。 至今仍是香港历史的代表。 而且，一些主要人物似乎映射了新旧时代交替时的殖民关系。 但是，导演加入了太多的要素，用书籍比对人物，也用历史比对关系，加上许多直白的旁白和音乐，削减了原本无法表达的气氛。 这在电影中有很好的场景，但整体上感觉有点奇怪。 从剧本的角度拆解人物，可以看出人物的动机和快速发展很薄弱。 电影只能说占优势，但不允许酷狮单位没有选择它。 “继园台7号”，3.3星。

马丁·伊登不是喜欢的角色，这也不是容易改编的小说，但电影拍摄了有点可爱的地方。 第一，那是因为完全使用了内视角的叙事方法。 内观的叙事很容易使角色陷入心理异化和观众过度共鸣的困境。 这个主人公没有内心独白，导演真的拍了他“看”和“想”的东西。 不需要坦率的证明。 这将使角色和观众的关系保持在平衡的位置上。 善于改编小说，逻辑性强且集中于人物动机和快速发展。 最吸引人的是照片。 电影的灯光、构图、色调、手的动作很好地表现了人物的心理。 这些都对时代、政治、生存状态的表现具有冲击力，并且很温柔。 马丁·伊登，星星4.5。

这部电影的拍摄和声音都是无可置疑的优秀。 灯光、构图、景别、声音远近的选择都与故事和人物心理密切相关。 多个反复出现的形象也很好地表达了作者关于暴徒的主题。 但是，有两个场景的设定可以重复故事的复制，在某些情况下可以作为不推动故事迅速发展的装饰，但是在这部电影中，本身就是在多灾多难的旅行，所以如果合理化的话，把所有的场景都集中在少年身上就可以了。 “脏鸟”，3.8星。

电影是罗伊·安德森一贯的视听语言和叙事方法，是比视觉水平略高的机械位、静止长镜头、戏剧舞台的设置和生疏的表演。 导演“虚线”形式的叙事本身逻辑清晰，也充分表达了自己的意图。 但是，总是没有新意。 他所有的电影都太像了，但比起《寒枝雀静》，幽默元素更少，更像是展览影像。 《关于无尽》，3星。

电影展现了伊戈尔·杨一贯叙事的妙招，既制造了悬念，又展现了另一个悬念的真相。 但是，伊戈尔扬很在意和观众清楚地谈一件事，所以在上一场比赛中也有给了他明确的标记的地方，但下一场戏我再解释一遍。 这样一来，对悬疑的期待增加了，但故事情节也没能充分满足这个强烈的期待。 虽然对故事感兴趣，但是对伊戈扬的要求有点高。 《荣誉之客》，3星。

娄烨[微博]做了一点视听语言的尝试。 他故意弄不好照明，亮部太爆炸，暗部模糊，是为了营造旧时代的感觉。 尝试本身无可厚非。 但是，视觉上的尝试并没有使这个故事和这些人物与观众的关系越来越多，相反，由于大量的逆光拍摄，人物总是隐藏在黑暗中，表情模糊。 这是一部表现人类困境的电影，如果不能让观众和主角产生共鸣，就不容易将其付诸现在的生活。 当然，这个故事本身还是讲得很好，最后出现的时候很清楚。 除了手持摄影外，还经常营造出紧张的心理状态和动荡的局势。 《兰心大剧院》，3星。

不认为是第一部部长电影。 除了明显有几处拍摄上的失误外，一切都很好。 这个故事并不像真正有意创造悬疑和事件的电影那么简单。 这个家庭故事将碎片有机地结合在一起，揭示真相，同时螺旋上升，使故事迅速发展。 于是，描写人物，非常丰满真实，最后一幕也非常感人。 获得最佳处女作奖的可能性很高。 乳牙，4星。

这部电影可以和今年戛纳电影节的“叛徒”进行互文，展示了黑手党对本土居民生活和认识的巨大影响。 电影伪纪录片的方法拒绝谈论黑手党荒谬的现实，用开玩笑的方法展现了英雄和勇气的不自然地位。 黑白画面将第一丑陋人物的可笑与现实生活的荒诞隔离开来，展现出巨大的幽默感和批判性。 黑手党不再是过去了，4星。

(编辑责任:爱德华)

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