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采访手记: 2004年8月，汪峰在贺兰山摇滚音乐节上高喊“摇滚万岁”后，引起了一些摇滚青年的强烈不满，他已经向流行妥协，认为音乐也不再属于摇滚了。 在中青和各种颁奖礼评委眼中，汪峰的音乐评价范围还只限于“摇滚”单元。 不管是少数摇滚铁托，还是大多数听流行乐的中青，两边都好像他没有成为自己人。 摇滚还是流行？在这种具有中国特色的音乐分类中，这两种对立风格自然显得水火不容，但在汪峰身上表现得有点不自然。
印象中随着汪峰活跃的舞台范围不断扩大，“鲍家街43号”这支英国风格气质、风格犀利、班级味道浓厚的摇滚乐队的形象越来越模糊。 截止到2004年，听众为汪峰贴上的标签是《晚安，北京》，这是一部伴随着劳拉声音呼啸的人文色彩摇滚歌手形象，以及香港导演张婉婷在电影《北京乐与愤怒》中见证了摇滚歌手宿命的背景音乐。 并且2004年以后，随着《笑哭》专辑的大成功，具有其歌唱功能的《飞得更高》开始真正流行，汪峰也频繁出席各种派对和颁奖仪式。
2005年12月28日，汪峰发表了自己的第六张专辑《愤怒的生命》。 其中既有像《愤怒的生命》那样带有“飞得更高”意图的作品，也有为奥运会开幕式而写的“我们的梦想”，听众的耳朵里可能交错着矛盾。 但是汪峰自己说，他觉得这些不同风格的作品更加高度统一，对于摇滚青年们转向主流的行为，“矛盾”中的汪峰也有故事。
唱片行业的主流必须是摇滚乐
记者:听了这张唱片后，整体感觉很温和。 你自己觉得怎么样？
汪峰:我是这么想的。 是否有热情，必须结合词曲进行完美的评价。 这种温和可能是一个大趋势。 因为做了这么多年音乐，上了年纪，有些会变得平静，所以我现在不写特别像噪音的歌了。 但是，在这张唱片中，我认为矛盾和尖锐的东西分布在几个不同的地方。
记者:在最近的活动中，你说自己的音乐是多次摇滚的风格，你认为这张“变得平静”的唱片中有这样多次的具体表现吗？
汪峰:这张专辑有《为了继续生活》、《长安街》。 包含着“愤怒的生命”。 这些歌曲是标准摇滚乐的主干。 “我们的梦想”就像奥委会答应我去写一样，我得扔点东西。 但是，首先我自己心里同意，着迷。 其他比如《我爱你，中国》我一直想写，但是五年前没有发给我。 一直到现在。 我不希望我的整张专辑偏离摇滚乐。 在我做之前肯定那个。
在华纳的一次，大家都以为我走的是时髦的道路。 虽然很不甘心，但是其实写的旋律比以前好了一点。 但是，即使是流行的人，我也不认为我写的是通俗易懂意义上的流行。 还是因为当作锁看，所以位置不自然。 之后，用企业信息进行表达，决定了制作摇滚乐的主干。 但是，这种音乐风格并不妨碍你接近中青，被越来越多的人喜欢。 而且，如果中国的音乐市场能够高速发展，我认为唱片市场的主流应该是摇滚乐。
记者:在这张唱片中，有些歌听起来还很熟悉，你认为你的创作也纳入了模式吗？
汪峰:我明白你说的创作模式了。 我自己也感觉到了。 大体上一首歌来这里就是这样，副歌就是这样。 老实说，这里面有战略。 也就是说，为什么要以“愤怒的生命”为主力呢？ 那是因为需要“飞得更高”。 从《飞得更高》专辑中，我意识到了这种模式的存在。 为了这句话，我花了差不多半年的时间进行了调整。 我希望这张专辑有变化。 就具体歌曲而言，《雪钟花》、《时光倒流》、《长安街》这样的歌曲基本摆脱了这种模式，但其他歌曲可能还在继续。 从另一个角度来看，我必须突破，但在没有完全掌握突破的最佳方法之前，我会变得综合起来。 如果突破不成功，对我喜欢音乐的朋友来说，他们觉得那是什么？ 因为必须把成熟的东西取出来交给他们。
记者:从知名度来说，你很主流。 这样的生活状况会影响你的创作吗？
汪峰:我选择的生活习惯，可能是经历了各种各样的生活后，觉得这个最适合我。 例如，听音乐的主要方法是在车里听收音机，什么东西我都能听。 特别包括流行音乐。 每个身体都有粗俗的一面，我能从他们那里听到一些优点，也有很多缺点。 那个时候，我会注意不让自己滑到什么地方。 另外，还会听一些给我带来冲击的专辑等。 从主观能动性上说，我不拒绝发现人身好的东西。
记者:那么，最近受到一点冲击的唱片是什么？
汪峰:应该说是将近半年吧。 特别喜欢的是green day的新专辑，cold play的新专辑，还有我喜欢的几个女歌手的专辑。 然后，我会问一些电子类和综合类的东西，但不会去记住谁。
记者:你平时去酒吧看新乐队的演出吗
汪峰:我看过，不多。 一个比较失望，另一个觉得刺激不了我。 以前有很多，后来不喜欢这样的生活。 果然，如果真的好的话，我一定会去。
记者:你这几张专辑的风格变化其实很大，听众群也发生了很大的变化。 但是，你总是强调自己的摇滚风格。 那么，对你自己的理解来说，摇滚的本质是什么？
汪峰:对我来说，摇滚的本质是不妥协。 虽然我的风格有点变了，但是也有继续的。 而且音乐中最重要的东西不会改变。
记者:这个不变的东西是什么？
汪峰:我以前说很犀利，现在很温和。 我自己也在想。 一开始是什么让我那么犀利？ 现在为什么是温和的呢？ 其实这些东西总结一下，首先是你的歌的听性在增加。 其次，无论是听众还是媒体，成为主流的都与摇滚乐无关。 如果一直听我的唱片的话，声音、听觉习性、吉他的活用、编曲构思、歌词的表现等，这些整体加起来都有不变的东西。
记者:你制作唱片时是想强调摇滚乐还是漂亮
汪峰:当然，我想更加强调摇滚乐。 但是，我写歌的本能一定很好。 这是我一直在做的事。 我有时会向粉丝和在意我的人说，不愿意妥协和投机取巧的理由，是不想做两首音乐。 一个是我最擅长的是特别极端，表现形式和主题素材奇怪，几乎听不懂，和流行音乐没有任何关系的东西。 我并不鄙视那种音乐，也没有偏见，但这样的音乐是我从中央音乐学院出来的音乐基础，加上自己成熟的世界观，相对来说比现在更难。
然后，彻底了解这些，投入到流行音乐的制作中，不带责任感和主观想法，流行的东西什么都写。 这个问题也不太大，当然不像前者那么难。 想流行没那么容易。 我选的就像中间一样。 这也是我偶像音乐家和摇滚乐主流的认定。 不要考虑妥协自己。 但是，请提高自己的能力，让尽可能多的人听音乐。
成熟并不意味着老化
记者:在你这张专辑里，歌词和旋律中也有人会想起许巍。 你是否担心类似于遇到第四张专辑的评价，也就是创作者的“中年现象”？
汪峰:我的态度是这样的。 我同意你说的话，但同意的前提之一是我接受它。 我说一个问题，你一定不反对。 你带着18岁到20岁的乐队或者个人和我们在同一个地方演出。 看完就知道中年人和年轻人。 的故事和音乐一样，应该朝着成熟前进，但成熟并不意味着衰老，也不意味着无味。
记者:签订创盟后，你自己有工厂卡，过去签约艺人的身份也有些不同。 制作这张唱片的过程中，你和以前有什么不同？
汪峰:不同的是我，然后发现一点新人。 同时，必须特别自信地把我的经验告诉他们，帮助他。 没有其他的。 至少在我上任期间，没有人教我做行政上的事。 还是应该做什么？
记者:可能会做唱片，但是如果歌手的销量没有上升，就会遇到多种创作上的干扰和限制。 但是，普通民众对音乐没有评价力，他不在意是谁唱的。 他要是能自己唱歌就好了。 这张专辑中，有故意符合中青审美的曲子吗？
汪峰:这个问题我早就想好了。 首先我的态度是你不能指责任何听众。 音乐对我来说是我的工作、功能和爱的地方。 但对老百姓来说，是欣赏和享受，是解放，整体感受是抽象的。 那你为什么要求别人怎么评价我的歌？ 我总是希望一个人能负起责任和心情写一本畅销书，但通常是不可能的。 真的。 另外，我的歌很容易个别记住，但很难唱。 音调和歌曲都很高。 我的肺活量可能和老百姓不太一样。
记者:那么，你觉得自己有解决那么贵然后卖掉的意义吗？
汪峰:不，其实每个人都有最好的音域。 这个最好的音域不是好音域，意味着他最能释放自己的心情。 他被释放后听众会感觉到。 所以我唱的正好是自己最好的音域，下三度大家就经常唱，这样歌就平了。
记者:科班出身的人做音乐，有把重点放在技术上的倾向吗？
汪峰:这是我从出音乐学院开始，一直致力于调整的状态。 头两三年真的不可调和。 因为这样多年的学院式教育给我留下了深刻的烙印。 但是，我总是明白，那种学究气体对我的危害要比有益的大得多。 另一个可能是技术精湛，将侧重点放在技术上。 我在录音中，永远这样要求乐队成员。 如果你的技术达不到的话，你就不要在这里。 我在这里说基本技术。 但是，如果技术在你的意识中是第一位的话，你也不要在这里。 这是肯定的。
记者:你觉得怎么样了？
汪峰:到现在为止，我有时觉得比很多没上过音乐学院的人使用的和声要晚，这也是多年来致力于纠正对错的结果。 有些音乐人很棒，但如果他弹那个和声，我真的觉得不行，但从他们的角度来看，我觉得你的歌应该这样。 对老百姓来说，即使是世界上最牛b的和声也没有意义。 我说这句话的时候，可能马上就有问题。 你做音乐是为了老百姓吗？ 我回答一定不是。 一定是为了我自己。 这又矛盾了，永远如此。 最重要的是，在制作音乐之前，需要一个特殊的构想:谁都不做。 就是你为什么把音乐想得很清楚。 其他都是次要的。
曲线拯救摇滚吗？
记者:这张专辑发行后，如果参加颁奖仪式，你想得到什么样的奖？
汪峰:作为摇滚歌手去领奖，几年前很辛苦，但现在做了。 如果有一两件这样的事件，老百姓会感到新鲜，但如果有100件，他们就会很清楚了。 这和西方不同，西方听众会认为我喜欢你。 不管你有没有这个奖。 销售量也一样。 但是在中国是被动的。 我想得奖也是出于这个目的。
记者:那么，现在的摇滚乐颁奖的人，你认为摇滚乐有什么积极的作用吗？
汪峰:如果一个完全不吵架的人得了这个奖，会很搞笑的。 抗议这个领域的人和稍微懂点音乐的听众不能好好说话也没用，很多人口口声声说这样的奖项是谁颁发的笑话。 但是，人们的兴趣不会比这更真实。 反正我没听说过，请给我。 大家都没有关注。
记者:在很多人的感觉中，你认为制作流行音乐比摇滚容易，你怎么想？
汪峰:其实不管是《鼠爱米》还是刀郎的，写起来都不容易。 我研究过那些词曲。 虽然都属于词曲创作中的上流作品，但这个评价并不包含他的意义和内涵。 包括初期的“心软”在内，也是词曲配合的佳作。 但是，我们不是要对所有的歌都说为什么这首歌不像罗大佑吗？ 赋予这个意思没意思。 有喜欢的人就没关系。 而且即使在中国制作摇滚乐，也不能一下子这么流行。 你做的毕竟是这个，不是那个，也不需要平衡。
记者:汪峰参加哪个派对、上电视，很多人认为其实是向主流妥协了。 自己觉得怎么样
汪峰:我从来不这么认为。 我是这么认为的。 我是特牛比。 你最好再拜托我一下。 直到有一天的派对都是我。 大家可能都明白。 摇滚乐本来就占了派对。 但如果这个派对主题的方方面面都很虚伪，我也有选择。 但是，大多数情况下，必须学习忍耐。 请抱有宽容的心情。 因为不是每个人都恶毒地说这句话，所以只是不知道，这没关系。 时间说明一切。 最终会怎么样，一定会出现。
记者:那么，我想你会参加派对，其实你有意识到把摇滚乐推向主流吗？
汪峰:其实有时候，我也想为自己说几句辩解的话。 我真的是这么想的。 而且，事实表明我是对的。 我要这样战斗，把握一点机会。 如果他们的某个派对需要我，而且在我看来，这个派对让大部分人听这首歌，我可能会去。 这么简单。
记者:那么，你认为现在玩摇滚乐有一些过激想法的人应该向你学习吗？
汪峰:他们不需要向我学习，但可以参考我说的话。 因为每个人的想法和位置都不同。 有些人不应该这样想，他应该保持自己本来的样子。 而且每个人的能力也不同。 他写的歌是那种风格，确实不能去派对。
记者:给奥委会写歌，有人异样地看着你吗？
标题：“汪峰专访：我始终是个摇滚歌手”
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