“《午夜巴塞罗纳》：拿得起，先得放得下(图)”

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起初我不知道伍迪·艾伦为什么要用那么多解说员，但后来发现他想尽快把故事推进，所以迫不及待地要讲述怎样的背景知识。 这本身也像是一部古老的欧洲电影。 这个习性之后并不离奇，而是出于疑问，着重于《午夜巴塞罗那》( vicky christina barcelona )的故事。

两位女主角vicky和christina对待婚姻、爱情、人生，表现出两极的态度:研究建筑的vicky追求牢固长远，愿意为这些做出牺牲，但乐天随和的christina，一旦感情 当硬币正面和反面的好朋友遇到阳光灿烂、波涛汹涌的巴塞罗那时，自然会在炎热易怒的空气氛中，遇到自己的故事，也就是电影的复制品。

伍迪·艾伦必须访问这个被公认为欧洲人享受日光浴的城市，像纽约和伦敦一样充满灵感地创作，展现大师本人对地域文化的解读。 这次，他选择了哈维尔·伯顿饰演的主人公作为巴塞罗那的象征。 从他对性、爱、爱、婚姻的态度中，可以窥见导演巴塞罗那城市的形象，并且可以推测出他老人在本片创作阶段的婚姻、爱情、人生观，以及相应的建议和主张。

hellip男主人公是什么样子的？ 最大的特点是对自己的欲望和感情非常坦荡，坦率放荡。 他虔诚地承认了自己所有的爱，对生理上的诉求也极端坦率，一时接受不了vicky，也就是说成为了故事最初的感情冲突。

深入了解后，我发现vicky看起来像是随便开始的，其实是认真经营流程，享受流程的人。 他尊重vicky对生活的态度，但vicky也通过他，知道了研究死气沉沉建筑的自己从未接触过的生动巴塞罗那，父亲可以采取像我这样年龄的人，对她有性幻想！ 设为对媳妇的赞美、充满情欲、充满活力、原始、本能、奔放的世界。 于是，当vicky放下武器投降，被主人公打倒时，导演故意在后面放置了象征郁郁葱葱生命力的绿色。 尽管vicky无名指拿着戒指左手，却试图进行无谓的抵抗。

另一场感情冲突来自christina，主人公，还有他的妻子。 一开始，christina几乎是一个生活的第三者，一边旁观别人解释生命，一边为自己该如何表达而烦恼，随波逐流。 主人公的妻子发现了她的潜在才能，或者说她的表现方式只是站在第三者的位置上旁观，反映在艺术创作中，即照片捕捉别人的生活。 以此为契机，三人相爱了。 用男人妻子的话来说她和丈夫之间缺少盐。 克里斯蒂娜坦率地做了别人爱的调味料，并将其融入了渠道多元、自然、情意乱的巴塞罗那。

两次冲突都无疾而终。 christina的抽象化比较容易，音乐、诗歌、摄影，还有对中文有爱的却不专一的人，当然不可能在三人暧昧难以名状的穿越中保持长久的热情。 你可以不赞成她的生活习惯。 另外，也可以对她的一段又一段浅尝辄止感到遗憾和悲伤。 但是，她是电影里最不贪婪的人，在去拿新东西之前，必须坦白地承认放了旧东西。

vicky相对来说比较为难。 精心构筑的秩序几乎被突然的主人公和以他为代表的巴塞罗那破坏了。 但是，当她很幸运，可以预见未来的轨道会让她窒息(参见丈夫和另一组朋友的装修对话)时，命运帮助了她，主人公的妻子大失控，结束了她对巴塞罗那和感性世界的留恋，她没有抛弃旧的理性世界。 结局被爱着她丈夫拥抱她到不知道真相的vicky发现，幸福总是在她身边。

以上两人在做出选择的时候，虽然经历了一些痛苦，但真正痛苦的是男主人公和他的妻子们清楚地知道自己不能完全属于对方，只要在一起就不会有好的结果，但还是离不开。 在所有合理自然的巴塞罗那，一片混乱。

哈维尔·伯顿(主人公)、帕特丽夏·克拉克森(房东太太)、斯嘉丽·约翰逊( christina )的表演非常完美，伯顿的作用线索性太强，不太容易闪耀，克拉克森苦于缺乏戏剧，齐克·约翰逊。 但是丽贝卡·霍尔继《对话尼克松》之后表示惊讶，从理性到情感的困扰，表演水平清晰的是今后必须更加关注这位姑娘。

最大的闪光点确实是北美影评人顶级礼膜拜的佩内洛普·克鲁斯。 以前不知道，克鲁斯就像混沌女神一样，给这部电影带来了转折，带来了翻盘，带来了能量，还用这能量破坏了万丈嫉妒和沸腾的拉丁美洲血液，带来了巴塞罗那一样剧烈的阳光和起伏的浪潮。 遗憾的是，我知道理性是不可能的，感性无法约束，徘徊在取舍之间只有痛苦。

通过她饰演的悲情人物，伍迪·艾伦的见解被清楚地说明:理性、感性、一时、长期、建筑、解构都没有同样的勇气，更不要有别的想法。