“评论：从电视剧《星火》取得高收视率谈起”

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从电视剧《星火》中拿高收视率说话

何延锋

32集电视剧《星火》于2007年1月在中央电视台黄金时代播出。 该剧的播出不仅得到广泛好评，还获得了空前的高收视率。 据央视索福瑞统计，《星火》单集最高收视率达到12.16%，平均达到8.93%，不仅远远超过了中央电视台要求黄金时段电视剧平均5.29%的标准，也创下了近年来收视率的新高。 其单集的最高收视率超过了2005年在全国受欢迎的24集电视剧《亮剑》( 11.58% )，平均收视率超过了获得上位表彰的45集电视剧《乔家大院》( 8.01% )。

随着我国电视事业的迅速发展，电视台数量庞大，上星频道日益增加，各省、市、自治区几乎都有可以覆盖全国的卫星频道。 在这种形势下，中央电视台一统天下的盟主的地位已经不那么稳固了。 太多的频道，提供越来越多的节目，中央电视台播放电视剧，讲述全国人民街小巷的年代已经成为历史。 自从有了全国收视率调查的统计以后，只要看看这个数字的变化，就可以知道电视剧的收视率有下降的趋势。 以2000年黄金时段播出的22集电视剧《突出重围》为例，最高收视率为10.49%，平均9.31%，是当时中央电视台黄金时段播出的16部电视剧中的第4位，其他15部作品为《西游记》、《女子特警队》分别为30.08部。 截止到2001年播出的17部电视剧中，第一位的是40集的“大宅邸”，最高为17.74%，平均为14.97%； 第二集是20集的《大雪无痕》，最高的为13.18%，平均为11.06%，只有5集在7%-9%之间，而5%的是7部2002年除去31集的《天下粮仓》，18集的《刘老根》，分别最多为11集 2003年播出了25部电视剧，平均收视率没有超过10%，前三名分别为21集的“荣誉”9.12%、23集的“军歌”8.97%和20集的“公安局长”7.84%，其余均为2.81 % -。

2005年播出的25部剧中，平均收视率超过5%的是一年中比较好的成绩，14部在5%以下。 2006年，在播出的24部电视剧中，中央电视台只有8部达到或超过了一套黄金档电视剧的平均收视率5.29%，其余在这个标准下，最低的只有2.3%。 这个数字表明，今天的观众有很多选择。 几年前，我们还觉得不能完全满足，但到了今天已经到了可望不可即的高度。 在这种情况下，2007年播出的《星火》，平均8.93%的成绩是多么宝贵。

《星火》播出后，很多人用“出乎意料”的话表达了对高收视率的惊讶。 很多人认为这部剧的主题素材不流行。 另外，我们在谈论今天时尚相关人士没有想到的农民革命。 导演不是人们视野中的大人物，演员没有受欢迎的大明星。 ……这些外在条件，在衡量今天电视剧的标准中，占了第一台机器。 这部戏取得了怎样优异的播出成绩呢？ 事实上，拆开后就会发现《星火》具备了优秀电视剧所需的优势。

一般来说，如果一部作品的复制品能够引起众多人的关注，反映大多数人的内心情感，引起共鸣，那么这部作品自然会成为观众的迷恋，取得不俗的收视成绩。 离人们的生活太远了。 2007年4月播出的《鉴真东渡》就是典型的例子。 但是，这并不表示主题素材会赢得一切，电视剧和论文不同，如果有和其他不同的观点，也是有价值的。 重要的是不管是什么主题素材，你都必须表现出来。 否则，再好的主题素材也不会引起人们的兴趣。 比如现在的独生子女教育问题，是涉及千家万户的中青话题，有孩子的家庭一定很在意这个文案。 但是，至今为止这种主题素材的电视剧为什么没有成功？ 《炫年》就是这样。 《陪读》也是如此。 因为，这些电视剧没有写这个主题的素材。 对这个问题的认识很浅薄，找不到根源，只是罗列了一点点现象，中青很在意主题的素材，但引起不了中青的共鸣。 例如结婚爱情这个永恒的主题，并不是很多这样的主题题材的电视剧还没有像泥牛人海一样有声有色。 一般来说，作为革命历史主题素材的电视剧，只能完成推进、教育、纪念的任务，普通民众并不真正在意，但2001年播出的《长征》却很好地体现了共产党钢铁般意志的长征精神，因此展现了其光辉的历史 在当时的收视率排名中排名第三，平均达到9.16%。

而且((星火)这部戏的主题素材看起来和现在人们的生活关系那么密切，但并不太远。 在我国十几亿人口中，农民占有相当大的比例，我们上一代或上一代大多有《星火》这样的立秋和梅春生活经历，因此，这种回顾历史和革命史的主题素材，也自然会引起观众的共鸣。 但最重要的是，《星火》非常好地表现了这样过去的、土地革命时期的主题素材、农民革命的故事！ 全剧真实地反映了二三十年代中国农村的现状，向人们展示了农民在地主、封建军阀、贪官、土豪劣绅的压迫下，过着怎样悲惨的生活，以及他们觉醒后的反抗。 该剧反映了那个时代最主要的生活，可以说关心着那个时代最广大人民的痛苦。 与前几天蜂拥而至的《红色经典》相比，《星火》拍摄了尊重历史、尊重大多数人的感情、为人们心中认可的革命故事和理想而献身的革命感情。 这就是《星火》为什么比所有《红色经典》电视剧和那个时期的风花雪月的作品都好？

除此之外，《星火》的戏剧性很强，主要人物梅春一家被地主何八爷赶出家门后，到梅春一直被童养媳妇折磨，到梅春在立秋的启发下逐渐觉醒，与立秋齐名投身农会骨干投身革命，全 剧中一些年轻人的爱情，其强烈和感动的程度，远远超过了任何专业的男女之情的“鸳鸯蝴蝶”式作品。 以最重要的一组人物为例，立秋和梅春从小关系很好，大一点就是两个人情悦，但梅春已经买了灯笼家当童养媳，作为“穷鬼”的立秋面对灯笼父亲出的天价赎金，一点也不后退，总有一天拯救了梅春。 梅春被地主太太活埋殉难的时候，立秋只身冲进持枪墓地，在救不了梅春的情况下，立秋冲出人的坟墓，起誓“死而复生”。 几年后，立秋和梅春都投身于农民革命，立秋不改初衷，与屈辱生孩子的梅春结下了不解之缘。 最后，立秋牺牲，梅春在村民们的见证下举行了立秋的遗像和婚礼。 如此与大时代密切相关的爱情，无论是什么“鸳鸯蝴蝶”式的作品，都是官员子女和富家女的无病装痛无法比拟的。 从节奏上讲，《星火》的全剧非常紧凑，每集的文案都很丰满，邋遢。 在32集的篇幅中，没有任何注水现象。 这在今天的长篇巨制中很少见，也很少见。 每次在这样的纸面上收集水，或者注入集水都比较容易。 说到主题素材，有人认为《星火》是久违的革命故事。 恐怕在当今许多木偶剧、感情剧、都市剧、皇帝剧中，这是非常不同的。 这和其他不同，正是独特的，这是观众感兴趣的要素之一。

《星火》的导演兼编剧刘毅，乍一看确实不出名，至少他不在公众视野中。 但是，熟悉八十—九十年代中国文坛的人大多知道这位才华略带叛逆色彩的青年作家，特别是在后期作为小说和电影《摇滚青年》的作者而闻名。 与许多同行不同，作家后来热衷于导演，特别热衷于心中的理想，从20世纪90年代中期开始将中国现代文学史上的名作搬上银幕，一个个体引以为豪地开始在电视上普及中国现代文学名著的工程。 前后拍摄了茅盾的《霜叶红似二月花》、郁达夫的《春风醉夜》、刘云若的《红杏出壁》、林语堂的《风声鹤唳》等，中间拍摄了歌颂50年代打破美国封锁回国的知识分子的《我亲爱的祖国》。 这部《星火》是现代文学史上有名的左翼作家叶三部的小说。 从这位“作家导演”的创作轨迹可以看出，第一，他没有准备、没有能力，不是碰上大运做了优秀的作品，他自己已经有了成就优秀作品的水平，但还不为人知。 第二，导演有强烈的爱国情怀，关心普通中青的生活，热爱劳动人民。 民国时期，许多编剧、导演、电视台创作并发行了《鸳鸯蝴蝶》派的风花雪月物语，但即使不是《鸳鸯蝴蝶》派的，也会演绎鸳鸯蝴蝶的味道，在意那个时代的洪流，体察人们的痛苦。 只有对劳动人民有感情的人，热情地拍农民革命的电视剧，才能把故事拍得如此动人。

《星火》的演员除了饰演老地主的梁冠华很有名外，其他演员的名声还不够好。 特别是梅春、立秋、何少爷、灯笼、启明等主要演员，虽然不是炙手可热的大明星，观众熟悉度也不高，但这并不意味着这些演员没有一流的表演水平和一流的演员气质。 梅春的扮演者不仅外表美丽，母女俩都不留痕迹，反而把梅春这个被压迫的劳动妇女变成了真正可靠的表演。 立秋的扮演者准确把握了人物的倔强、血性以及后来作为农民领袖所具有的坚强革命性，台词抑扬顿挫凸显，很好地塑造了人物。 少爷的扮演者雄辩地演绎了这个地主少爷出身的知识分子纯真善良缺乏革命的多元性和杂感。 这些都证明了大明星不是演戏成功的必然，重要的是，所使用的演员即使暂时没有一流的名声也必须具有一流的水平。 这是《激情燃烧的岁月》，不少孙海英作为石光荣的扮演者至今不为人知，但谁不认为他在这部剧中表演成功、一流呢？ 比如2003年在中央电视台黄金时段播出的电视剧《甘拜拉》，不仅受到好评，也取得了当时骄人的播出成绩。 这部剧在播出前，一套黄金时段持续了半年的收视率低迷，在播出的11部剧中，最高能达到5%，是相当可喜的事。 在前作为5.51%的情况下，《巨人队》的收视率一下子增长到9.17%，超过了当天的《信息联播》。 这部剧的成功和《星火》有相同之处，同样很好地表现了所选主题的素材。 故事戏剧性很强； 节奏明亮； 演员虽然没有一流的名声，但有一流的表演水平和一流的演员气质。

以上分析证明，一部作品的成功绝非偶然，而是有必然性的。 总结经验，我们可以更好地生产人民中充满青涩喜悦的电视剧。

――登载《中国电视》2007年第9期

(作者是中央电视台电影部主任编辑)

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