“《厨戏痞》：半推半就 假痴不癫”

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《厨子戏子痞子》既不批判民族性，也不怀疑人生，对不太认真的故事放心，拿着枪用短枪玩。 刘郁[微博]过了“娘炮”瘾，黄渤[微博]过了“高知”瘾，张涵[微博]过了“戏”瘾。

《厨子戏子痞子》是一部看海报很疯狂的电影，实际上也是。

管虎导演的电影中，也有像《斗牛》一样荒诞的意思。 有些象征性的寓言，如《杀生》；有些象征性的寓言，如《厨子戏子痞子》，只是从事花卉工作。 《斗牛》中对民族性的冷眼审视《杀生》说的是庸众掐死另类的悲剧。 而且，《厨师·演员·痞子》既没有形而上学的思考，也没有明显的弦外之音。 那是金马导演召集了三位金马影帝，在封闭的空之间进行着high的游戏。

故事的原因很恐怖。 抗日战争期间，北京市充满了“虎烈拉”疫情，中国人和日本人围绕抗病毒疫苗在饭馆展开了锯战。 电影在10分钟内消除了本篇的压迫感和死亡气息，转移到前因后果非常多、复杂的局面。 但如果你不是立志成为象棋高手，逻辑和象棋之路就没那么重要了，电影的要点也不在这里。

电影的要点在哪里？ 在于演员的天性、风魔演员的气质、释放观众的心。 刘演的厨师妆很重，人不好，表情扭曲，声音尖锐。 他会说好几次国外话，摇着兰利的手指。 他机敏如狼，胆小如鼠，七怪的口音还带着很大的气味。 这大概是刘塌自影子以来最喜闻乐见的角色。 张涵予饰演的演员妆更重，人更“爷”，表情夸张，说话押韵，迈出台步，举起花枪，表面不进油盐，实际掌握大局。 黄渤演的痞子妆不重，人丑，手艺好，说青普(青岛普通话)，是他经常用的诈骗和二混的路数。 他豪爽、心细，七变八变的样子还保留着独特的黄氏幽默。 他们被神魔附体，不知所措，三个男人在演戏。

《厨戏痞》突然的叙事有点头疼，但它比较有效地消除了平淡坦率的无聊感，把其实不多的杂事讲给了莺莺燕舞、小川九曲。

是电影导演的艺术。 管虎是一位总是给作品打上个人烙印的导演，他的风格如此强烈，压抑着主题素材可能拥有的类型优势。 罕见的是，凭借习性在电影中思考的管虎这次没有大显身手，《厨子戏子痞子》既没有批判民族性，也没有怀疑人生，对于不太认真的故事感到放心，拿着枪玩了短炮。 刘郁过了“娘炮”瘾，黄渤过了“高知”瘾，张涵养过了“戏”瘾。 前两个人不是癫痫，近乎荒唐，但不说。 张涵予的戏子长着长长的眉毛，肩上插着保护背旗，拿着几乎失去的地道京腔，守护着北京爷爷的脾气，活脱出土的文物。 要说厨子和痞子有小品和二人转的文化基因，演员散发着老北京的文化光辉。 对管虎来说，“厨子”和“痞子”可能是借用，但演员有越来越多的个人感情。 有些人追逐老年人的风采，有些人嘲笑他们背后的骄傲。

就像多部影视剧一样，《厨戏痞》也回到了没有名字的民国年代，加入了随心所欲的“抗日大合唱”。 是的，大家都是。 这在管虎电影中不是杰作，而是他心系市场商业化的尝试。 管虎基本上放弃了自我表现，但没有放弃稍具先锋性和另类的叙事风格。

□李星文(北京影评人)