“《穿裘皮的维纳斯》：献给妻子的作品”

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波兰斯基参加了戛纳的电影《穿着毛皮的维纳斯》，结束了这次戛纳电影节的参赛片，给电影节参加者们带来了最后的惊喜。 看完电影后，只有发自内心的感慨。 大师毕竟是大师，到了一定的年龄，电影还这么新奇和有创意，大致上是所有大师都渴望的，但不是所有人都能实现的梦想。

2002年凭借“钢琴家”获得戛纳棕榈后，波兰斯基没有出现在戛纳的竞赛部门，11年后回到戛纳。 这是他献给妻子的作品。 波兰斯基想和妻子合作，两人的前作可以追溯到14年前的“第九道门”。 《穿毛皮的维纳斯》也是他在法国定居多年后执导的第一部法语作品。 接受采访的波兰斯基坦言，拍外语照片不能让演员全力以赴。 因为变成了另一种方法，他想通过剧中的角色发掘妻子在母语环境下的表演能力。

电影是大卫·伊夫斯百老汇成功的舞台，舞台本身是基于奥地利作家萨克-马佐克( sacher-masoch ) 1870年的作品。 这部讲述性虐待的小说制造了当时的大丑闻，是之后成为虐待心理主题素材的经典作品，被翻译成20多种文案，再版了数十次。 《穿毛皮的维纳斯》是巴黎的剧场，托马斯为自己的剧本找演员，但经过一天的试镜后感到失望。 当他打电话发泄准备结束一天的工作时，一个叫旺达的女演员闯进来，多次试镜，从一开始的勉强接受，逐渐让后者让两个人在舞台上演戏，剧本角色的文案和真实演员的感情发生纠葛，最后分清真假

短短一个半小时的电影，波兰斯基再次为自己的创作注入了新鲜血液，故事的迅速发展和表演出乎人们的意料，在戛纳电影节结束前夕，给观众带来了巨大的高潮。 封闭的剧场，两个演员，很少有如此支配性的因素，却融入了导演无限的创造力和灵感。 电影包含的文案量也极大，从幽默、讽刺、被欺压的恋爱到男女性别和权力的转换、从角色的更替到艺术创作的探讨……导演安排了有限的拍摄空之间几乎所有的可能性，当然，这

想到去年艾伦·雷乃参赛戛纳的《你们看的还不算什么》，改编为舞台的，真假假相融的剧中剧，《穿毛皮的维纳斯》有相似的背景复制品，但不是。 单纯对比两部作品，波兰斯基显然除了创意巧妙的形式外，文案丰富，情节更具吸引力，处处都有以白色展示的幽默。 故事文案为剧中戏剧的表现方法提供了可能性，波兰斯基将真伪全部熟练地穿插在戏剧的走向和演员的表演中，完美融合的虚实让电影超越了简单的戏剧表现形式。

不得不说音乐。 由于外界环境和其他戏剧人物的缺失，电影中的音乐几乎始终勾结，对戏剧的快速发展和气氛建设起到了特别重要的作用。 这得益于另一位大师法国著名作曲家、奥斯卡得主亚历山大·德斯普拉的深刻理解和功绩。 有兴趣的是，在波兰斯基的前作《杀戮》中，4名演员在同一个封闭空之间展开故事，但导演在整部电影中取消了音乐，只在开头的结尾参加。 其作品同样由导演御用作曲家德彪拉操刀。

2003年，拉斯-冯-提尔“犬町”在戛纳舞台上大热，但最终振翅归来。 据说当时的审查主席帕特里斯-夏侯本人对舞台很熟悉，不同意舞台风格浓厚的《犬町》的角逐电影大奖。 另一方面，在波兰斯基的《穿着毛皮的维纳斯》中，导演决定拍摄真正意义上的电影，但有限的器材和场景却以整个电影为舞台风格。 那又会遇到什么样的命运呢？ 要知道侯作品的力量和精致是一回事，在戛纳比赛金棕榈是另一回事。

(青岛新闻网戛纳特别报道团刘敏/文)