“《地球四季》：反思了不同生命的本质”

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和“海”一样，“地球四季”中没有动物的名字。 这种对人类命名法的放弃，表明了观众必须加入这些生灵本来的样子、习惯的决心。 当然人类不能完全缺席。 从森林中隐约出现的弓箭、砍伐的锯屑，到代替森林的耕田，比较抽象的批判和反思依然勾结在电影中。

试图表现与休戚相关的生态圈

1961年杰克·贝汉在与传说中的女演员克劳迪娅·卡蒂娜的搭档中饰演“手提箱女孩”进入电影界，50年后他执导的《海洋》在中国上映。 1966年杰克·贝汉凭借意大利电影和西班牙电影在威尼斯国际电影节上斩首了两位影帝，年他执导的《地球四季》再次登陆中国院线。

即使在无限丰富的世界电影史上，也很少有像杰克·贝汉一样，演员多次拥有影帝，作为制片人获得两部奥斯卡最佳外语片，执导自然纪录片成为世界标杆的多彩人物。 这样丰富的人生经验，对从《微观世界》《移动的鸟》《海洋》到《地球四季》的系列创作也起到了作用。

与许多以某种或动物社区为中心的拍摄方法不同，杰克·贝汉和他的合作者试图表现一个休戚与共的生态圈。 和“海”一样，“地球四季”中没有动物的名字。 这种对人类命名法的放弃，表明了观众必须加入这些生灵本来的样子、习惯的决心。 在电影中，不仅可以看到动物之间的“人性”，还可以看到许多意想不到的差异奇观。 雏鸟从高高的树窝跳到地上，将叶子翻转几圈后与树枝分离，跳进泥潭打滚的野猪撞到了自己正在叫的青蛙，但被正在捕猎的狼群撕裂了。

电影拍摄达到神技水平，摄像机不仅可以以任何形式运动，赶上飞行的动物，同时永远以最准确的景别强调一触即发的紧张状态，在关键时刻正好可以提供利益特写。 照相机潜伏在巢穴里，显示出要逃离动物的私人空之间的内部和兴奋。 这样高度、准确、恰当的拍摄，是极其困难的注意、设计、发明，无疑是片材素材积累的无数倍的结果。

电影有消除人类经验的野心

更重要的是，电影特写了无数动物的脸，但不仅仅是为了用视线剪辑来营造不可能的空之间，从而创造动物戏剧性的故事。 相反，电影中所有不同动物之间的切换和迁移是通过不同动物置身于同一画面/镜头中来进行的。 这样的关键场景中剪辑的无效，表达了创作者对相互联系、持续流动的生态圈的理解。 电影真正试图将这些奇怪的形象、有差异的生命纳入我们的视觉图像和感受方法。

这可能也是《地球四季》这部电影最大的野心，但在不长的篇幅里，要跨越数万年的漫长历史，在不可思议的广度空之间纵横，记录和阐发无数物种，需要的是人类的整体经验。 当然人类不能完全缺席。 从森林中隐约出现的弓箭、砍伐的锯屑，到代替森林的耕田，比较抽象的批判和反思依然勾结在电影中。 而且，电影对整个生态圈的展示，是一个非常明确的问题。 我们(人类)真的想失去这些美丽的形象，歧视性的生命，永远出乎我们意料的精灵吗？

这被认为是部分说教的部分，联系着杰克·贝汉持续介入的生命历史，除了《天堂电影院》的中年《托托》、《放牛的春天》的老年皮埃尔·摩尔·安琦之外，还包括他著名的政治电影《z》(又叫《焦点信息》)的 制作了关于阿尔及利亚战争的纪录片。 曾经想改变世界的一代人，依然在履行他们的生命承诺。

□王昕(影评人)