“许鞍华的电影：在平凡中为我们带来感动(组图)”

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从小生活在香港的许鞍华，应该说是“香港的女儿”，但她嘲笑说在自己的年龄应该被称为“香港婆婆”。 她的电影主人公不是美男美女，没有超级英雄，情节也不怎么起伏，只有普通人过着平凡的生活。 在商业电影包围的香港，她特立独行，用镜头关注着这个城市普通人的生老病死和感情状态。 年，许鞍马华拍摄的电影《桃姐姐》在威尼斯电影节获得最佳女主角奖后，凭借金马奖获得最佳导演和最佳男演员奖，斩获丰富。 年，这部电影来到内地，将香港老年人可以接触到的市井生活，活生生地送到了我们面前。

群星聚集，各出各的力

杨澜(微博) :《桃姐姐》讲述了在大家庭长大的少爷roger和从小照顾自己家的佣人桃姐姐之间的主从关系。 电影中对人与人之间感情的细腻描绘，以及对年龄、生死等终极话题的思考，都非常感人。 第一个这个笔记本为什么打动了你？

许鞍华:我觉得很幽默，很有趣，很荒谬。

杨澜:其实这出戏很容易进入误区。 是悲惨的投诉戏。 但是，在这部电影中，我觉得幽默的地方反而最动人。 人们在那样的情况下，还是要有尊严，快乐地生活。 我在这部电影里看到了徐克、黄秋生(微博)、洪金宝、杜汶泽(微博)等很多明星来帮忙。 如此强大的演员阵容，甚至会让人误以为自己在看商业大作。 《桃姐姐》的戏聚集了两岸三地众多电影界的大佬，演出了笑声和骂声之间的友谊，也为这样一部小价钱的电影增添了不少趣味。

许鞍华:其实过程还蛮野蛮有趣的。 都是典型的香港人啊。 嘴又硬又软。 以前和黄秋生合作过一次，相处得很好。 我经常敲他的竹杠，因为他本来就说不恰当的客串，我们谈谈，坐下来看剧本，他觉得演黑社会不行，可以演武术。 反正我们谈了很多，最后茶钱是他填的，当时的报酬也谈不上……

杨澜:幸运的是，你们还是合作了。 徐克呢？ 我觉得徐克是本色出演。

许鞍华:徐克我问摄影师，摄影师一开始有点犹豫，说徐克很忙！ 结果，他也答应了，但看了剧本，看完之后拍照说:“这个角色很像我！ ”决定。

杨澜:他演得真好！

许鞍华:我说，你怎么演都行。 反正只要刘德华的角色塑造得英明就行了。 结果都没问题。

杨澜:徐克，黄秋生的本色出演，充满了对电影人的调调。 但是，笑的背后也有你作为文艺片导演的许多无奈。 大部分你的电影都苦于找不到投资。 “桃姐姐”也不例外。 电影投资者表示，描述香港老年人生活的现实主题素材电影，缺乏所有的高票房因素，直到你找到刘德华才有趣。

“后制造”有口才

杨澜:找到刘德华时，他是怎么表现的？ 让我们模仿一下。 就像你说的，我觉得你不想拜托别人。

许鞍华:寻求资金是例外，你不寻求就没有了。 我对刘德华说。 我有故事。 要不要看看？ 然后他读完剧本，让我去他的企业，说他觉得这个故事很好，他也想演出。 否则，我找不到更多的资金。 虽然这下不由得感觉“吓了一跳”，但他能出演真是太好了。 我还要求刘德华不要像以前那样资金低。 我连续拍了几部电影，所以总是要求别人给我很低的报酬。 这样的情况应该到此为止了。

杨澜:刘德华为“桃姐姐”投资了3000万港币。 这个行动是出于他对电影的自信。 也是30年前你俩的起源。 ——1982年，出道不久的刘德华首次出演电影主人公。 那部电影的导演是你。 华仔主演的电影是从《向怒海投降》开始的，当初他是怎么演主人公的？ 你一开始不打算选周润发吗？

许鞍华:对。 本来那个角色要找周润发，但他那个时候来不了。 我们已经去了海南岛，同时拍了好几天。 然后摄影师提出，他上次参加拍摄的电影中有男性真好，所以我们决定邀请刘德华。 那个时候，连他的照片都没有事先看过。

杨澜:你相信摄影师的眼睛吗？

许鞍华:他的眼睛很吵。

杨澜:你第一次见到华仔，对他印象如何？ 你怎么评价他能不能演戏？

许鞍华:我觉得他很漂亮。

杨澜:美丽的孩子啊！

许鞍华:他那时头发比时间长，穿着白t恤，搭配牛仔裤，那种感觉和现在一样，但人更年轻更有活力。 还有两个助手还为我们带来了反射板。

杨澜:非常亲切。 你很擅长“制作”电影呢。 你的电影女主角是一位身份平凡、相貌低微的中老年女性，但这几句话，柴米油盐的平淡场面，无论是对感情的细腻捕捉，都必须给演员带来越来越多的挑战。 17年前，由于你在电影《女40》中的精彩演绎，肖邦获得了柏林电影银熊奖。 2009年，《天水围日与夜》帮助鲍起静获得香港奥斯卡最佳女主角。 两年后，《桃姐姐》的叶德豪被送往威尼斯电影节影后的王座。 你预料到叶德豪最后会拍电影吗？ 说实话，电影后的荣誉通常很难授予中老年女演员。

许鞍华:对。 可以说我们失去了，恢复了。

杨澜:这句话解决什么？

许鞍华:一般来说，如果明天颁奖的话，前一天中午之前我会打电话通知那个中奖者，但是我们到下午都没有打来电话。 最后大家商量一下，觉得必须早点让叶德豪拿小奖向老板说明。

她为艺术而疯狂

杨澜:现在要去电影节“压力山大”啊。

许鞍华:那之后，我们晚上一起去吃饭了。 大家都很冷静，顺便shopping了一下，一行人闲逛的时候，电话突然来了，听到发行量的女同事突然喊“可以”。 我问她“得到了什么”。 她说她好像得了大奖。 然后，我们队全体队员在街上欢呼，我叫他们暂时不要对叶德典范说。 等完全清楚了再说。

杨澜:你们的反应被拍下来了，活得很自然。

许鞍华:然后，大家的下一个反应是“快告诉李恩霖，不然他就快跳河了”。 当然这是我夸张的说法，但我们给他打电话的时候，他确实很兴奋。 他对着垃圾桶说，站在街上不敢回家。 现在想起来很有趣。

杨澜:所以，你看，一辈子拍电影，心里怎么也放不下。 人们常说贬低名利，真的不容易吗？ 你还是看重这些吗？

许鞍华:不管怎么说，最终还是付了这么多钱。 我们一共五六个女人，基本上都哭了。 我们之前试着忍住眼泪，但之后完全抑制不住，又哭又笑。 最平静的是叶德典雅，保持前后相同的状态，谁让她表演的？

杨澜: 1975年，28岁的你完成了在英国伦敦电影学院的学业，回到了香港。 那个时候，香港电影正在进入黄金时代。 你拍摄了《疯狂抢劫》、《胡越的故事》等一系列受欢迎的电影。 你与刘德华合作的《投奔怒海》创下了当时香港文艺片的票房纪录。 你自己也和徐克、方玉平等一起被誉为香港青岛新闻网潮电影的旗手。 那时你的工作状态和那个时代的香港电影市场一样，可以用“疯狂”这个词来表达。 你第一部真正意义上的出世作《疯狂抢劫》，其实需要拍摄女性的尸体！

许鞍华:一开始没找到，后来把大胆的女演员全裸出镜伪装成尸体。 然后特写镜头是用猪皮拍的，还不是要开刀吗？

杨澜:味道好重啊。 为了寻找这样的镜头感觉，你尝试过什么样的努力？

许鞍华:我不知道是不是有点疯狂，总之我去过解剖室，亲眼见过人是怎么做的。

杨澜:看的时候没有生理反应吗？

许鞍华:当时没有。 回去就不行了。 两三天没能吃饭。

杨澜:太棒了！ 你一个人去人的验尸室看解剖 ……

许鞍华:对。 我还会选择年初三的时候。

杨澜:年初三居然被选中了！ 啊，你太另类了。

许鞍华:当导演有时会觉得很厉害，为了艺术疯狂也可能会成为美谈。

一个人在电影外面

杨澜:你在文艺片的道路上走得越来越远:刻意模仿台湾电影的写实风格，拒绝太煽情的场面，没有大剧情，镜头生动地讲述着普通人的日常生活和感情。 这场变革在艺术上受到了很多好评，与市场格格不入，所以你陷入了长达十年的低潮。 1999年拍了《千言万语》之后，你受到了很大的打击吗？ 我听说为了拍这部戏，你投入了自己很多积蓄。

许鞍华:是朋友的钱。 全都赔了，真的很抱歉。

杨澜:如果电影赔钱了，见到投资老板，心理压力会有多大？

许鞍华:那不是这样的。 上司很有钱。 他不太在意这件事。 但是，不管他多有钱，吃亏就是吃亏，我什么也做不了。 所以我“忏悔”，痛不欲生之后拍了一部讲鬼故事的商业电影。 很畅销。

杨澜:其实自我怀疑比别人的评论更有杀伤力啊。 幸好2008年你迎来了事业的转折。 在《天水围的日与夜》中，你再次获得了奥斯卡最佳导演奖，票房也回升了。

许鞍华:这部电影几乎重建了我对电影和世界的信心。

杨澜:但出乎意料的是，《天水围日与夜》的投资者竟然标榜“拍电影是以赚钱为目的”的王晶(微博)更讽刺的是，你第一次在媒体上公开谩骂对象，是王晶本人， 1990年，当你的半自传电影《客途秋恨》在港上映时，王晶对此表示:“谁会看胖女人和母亲的自传？ ”。 这句挑衅性的话引发了几乎震惊全港媒体的骂战。 听着生气吗？ 有什么东西掉了吗？

许鞍华:什么也没掉。 我只是生气，在自己已经失意的时候，让别人踩了沉重的脚。

杨澜:那么，怎么反击呢

徐鞍华:我记得在那个柏林电影节上拿了最好的女主角。 之后，在别人的“煽动”下，批评了他，但想看骂战的人可能会失望。 我只是说王晶演戏不认真。 而且，王晶在一次访问中最钦佩的导演是许鞍华、吴宇森，他说冲突就这样逐渐消除了。 后来他请我为他拍戏，所以我不好意思没拍，但直到拍《天水围的日与夜》的时候，他还是帮了大忙。

杨澜:在你的电影里，女人的爱总是痛苦的。 电影外，你还单身，你过了60岁，没结婚。 住在和老母亲租的房子里，每天坐地铁移动。 在外人看来，获得这个奖的无数大导演似乎有点清贫寂寞。

许鞍华:毕竟，所有的身体都很孤独，我泰然处之。 然后，最近的十年里，我过得很好。

杨澜:你的老母亲曾说过，你不是适合结婚的人。 你觉得她说得对吗？

许鞍华:我想不试试就不知道。 恋爱、结婚、生育、事业，虽然有些人没有经历过，但青春已经过去了，应该让自己更加冷静。

杨澜:你经历过怎样疯狂的拍摄岁月，经历过事业的大起大落。 今天的你已经回归真实的心情和自己在一起了，也很注意周围的社会。 你不需要害怕孤独，也不需要追逐任何潮流。 正是这份平静，让你的故事在平凡的叙述中给我们带来了感动和冲击。